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Historia Universal de la Infamia, es el primer libro de relatos de Jorge Luis Borges, cuyos cuentos están adornados con personajes adicionales y florituras verbales, como El impostor inverosímil Tom Castro. Historia Universal de la Infamia es un libro muy particular e interesante, a pesar de no figurar entre los más leídos del escritor argentino. Este libro, es la recopilación de unos textos que se publicaron a lo largo de 1933 y 1934 en el suplemento de un diario de Buenos Aires y que un editor supo reunir en un único volumen en el año 1935, con algún añadido, para ser reeditado en 1954 con otros añadidos y modificaciones.

Historia Universal de la Infamia, no es mas que una colección de episodios que tienen como protagonistas a malvados delincuentes, impostores, asesinos, piratas entre otros, que no tienen otra cosa en común que su iniquidad. En cada una de las historias, Borges viene de una fuente concreta, que se especifica en un epílogo, siendo algunas tan fiables como la Enciclopedia Británica, otras menos imprecisas como Vida en el Mississippi de Mark Twain.

Con tan escaso material, Borges hace sus relatos en los que termina combinando detalles psicológicos con varias reflexiones subjetivas, aderezado todo esto por su estilo barroco y redundante, al que hace una mención burlesca en la introducción a la edición de 1954.

Un aspecto que llama la atención en este libro. es que Borges toma los hechos reales y se esfuerza por darles un aspecto literario, trasladando la impresión que se está ante un relato y no ante una noticia. Borges atribuye a la timidez y vergüenza, recurrir a narrar hechos reales, pero evadiendo los imaginarios, tal vez por falta de confianza en sus dotes inventivas, o por falta de inspiración.

Lo mejor de todo, es que los títulos dados a cada relato son reveladores de ese talante literario del que Borges, no puede desprenderse en su escritura, como por ejemplo, El incivil maestro de ceremonias Kostsuké no Suké, o El asesino desinteresado Bill Harrigan, al igual que El proveedor de iniquidades Monk Eastman.

En la mayoría del resto de la obra de Borges, procura recorrer el camino inverso, hacer pasar por reales las ficciones que tiene, y dotarlas de fuentes fiables para mantener ese juego o dependencia entre realidad e invención, siendo una de las claves de sus cuentos.
Y básicamente, es el mérito de un maestro del relato, conseguir la creación de una atmósfera propia, que envuelve los hechos y los ofrece elaborados y enriquecidos, prefigurando lo que será el estilo definitivo del Borges cuentista.




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